Il ne vaut pas la peine de dire également que "je prends la drogue parce que je suis courageux"; ce n'est pas du courage mais de l’idiotie, ou de la lâcheté à cause de la peur d’être mal vu dans un milieu des drogués. Dans le mouvement qui l'emporte vers le monde extérieur nous relevons non seulement le désir de rejoindre et de fixer les apparences en fuite, mais encore et plus fondamentalement celui d'investir toute la perspective spatiale qui s'ouvre devant lui, de connaître une sensation d'ubiquité en coïncidant avec l'espace. N’ayez pas peur et ne soyez pas effrayés… *heY¼ he%û 6�B*CJ ]�aJ mHph sH +he%û he%û 6�B*CJ ]�aJ mHph sH%hÑ– hli? Il s'agit moins d'une peinture statique que de la construction de l'espace par l'oeil du lecteur dans les mouvements qu'il est obligé de faire pour relier les éléments épars et reconstituer dans son esprit le tableau idéal qui n'existe pas sur la page. Arrêter le cours du temps, essayer de faire perdurer le présent, cela reviendra pour le poète à une tentative de figer la fuite des choses, de rejoindre ce qui s'éloigne ou ce qui se situe à l'horizon. Elle s’inspire de la littérature, de la peinture, de la calligraphie et aussi de la philosophie. 5/ Sur le brouillon, les élèves rédigent une série de critères qui les guideront et leur permettront de rédiger un calligramme. L'expressivité du dessin est encore augmentée par la position des bras, rappelant le motif du geste que nous retrouverons plus loin, dans «Les Profondeurs». Même phénomène dans «Loin du pigeonnier» dont le dessin est dominé par deux des schémas les plus expressifs de l'écriture calligrammatique. La lecture du ciel étoile joue un rôle important dans cette opération : autant sa position inattendue en bas de la page crée une impression de profondeur, autant les mouvements de l'oeil allant d'une étoile à l'autre tissent un réseau de rapports qui structurent la perspective spatiale ainsi ouverte. 23. Ce n'est sans doute pas un hasard si le poème comporte cinq lignes qui sont disposées de manière à suggérer une main dont les doigts fouilleraient l'espace. Un tel élément figuratif reste, cependant, secondaire; l'expressivité purement graphique des schémas suffit seule à guider notre lecture. 9. Dans «Loin du pigeonnier» où les deux schémas sont nettement séparés et décrivent chacun une dimension différente, c'est l'ampleur de la vision qui est mise en évidence. Exemples de craintes? Mais cette écriture cursive était une nécessité vitale pour Apollinaire. Peut-être ce mouvement ascensionnel suggère-t-il ici les volutes de fumée qui s'élèvent du bombardement. ¯ Déjà dans «Lettre-Océan» Apollinaire rompt avec cette tradition: aux formes solides et pleines il substitue soit des formes creuses ou évidées où une seule ligne de lettres dessine le contour des objets, soit des formes éclatées où des lignes rayonnent dans différentes directions sur la page (2). N’oubliez pas de cliquer sur la photo pour voir le panoramique. C'est ce qui l'a conduit à bouleverser dès l'abord la forme traditionnelle des vers figurés. Dans certains cas le réseau imposé à l'espace exprime la fixité du poète devant un horizon bloqué. La solide architecture rhopalique, où l'élément décoratif dominait, ne pouvait capter la spontanéité et la fluidité de sa vision spatiale. L'image revient dans plusieurs poèmes rhénans : «Automne malade», «Plongeon», «Elégie», «Un Soir d'été» (OEPo, 146, 535; 530, 529). C'est la violence d'un bombardement que cherche à évoquer ici l'écriture calligrammatique, et elle y réussit fort bien par le jeu des lettres majuscules et par l'emploi des points d'exclamation et d'interrogation. Cf. Un calligramme vert fait le tour de ses hanches, La trace qu'a laissée sur Eve le serpent, Une morsure à l'encre imprégnant sa peau blanche. A lire «Coeur couronne et miroir» on est frappé par le fait que, sur la page imprimée, le dessin du miroir entourant le nom de Guillaume Apollinaire pourrait aussi bien figurer une auréole, motif qu'il convient de rapprocher du thème éminemment spatial de l'apothéose (6). OEPo, 607.. 15. Dans le calligramme que constitue la première page de «Du coton dans les oreilles», le dialogue des deux schémas est plus subtilement caché. 3. On y découvre, autant que la silhouette d'un insecte, la représentation formelle du dédale infini des tranchées, le tracé même de cette organisation complexe de l'espace dont le poète avait l'expérience quotidienne. Quand d'horizontale la ligne ondulée passe à la position verticale et se transforme en spirale le sens du schéma s'affirme mieux encore. La volonté d'aller vers de «merveilleuses rencontres», vers un univers nouveau de «villes auriculaires», est communiquée directement au lecteur par les qualités plastiques de la composition (17). Grâce à ces valeurs plastiques, les longues lignes de lettres semblent se répandre avec un mouvement fluide sur la page, dans la dimension horizontale Aussi bien que verticale. 1 avr. Dans la mesure où une distance sépare le poète des êtres et des choses, ceux-ci ont tendance à paraître devant son regard comme des silhouettes, à être ramenés à leurs contours essentiels. De nombreuses éditions de Calligrammes, hélas, confirment ce jugement : trop souvent on y voit les lignes souples des dessins d'Apollinaire sortir brisées et heurtées des mains des typographes. De toute évidence nous retrouvons le thème de l'apothéose et cette volonté de triompher grâce à la souffrance qui est typique d'Apollinaire. Multimédia oblige, voici une Calligramme animé ! Dans un deuxième coup d'oeil, cependant, on a vite fait d'y retrouver aussi la représentation d'un couple d'amants couchés par terre - ainsi que le texte l'indique - et cela grâce au fait que la distance dans le regard d'Apollinaire se présente souvent sous la forme d'une vision aérienne. Oral coll. A LA LIBRAIRIE CALLIGRAMME DE CAHORS : LE COURAGE SOUS LA PLAGE ! Cette forme particulière de poésie est parfois nommée “poésie graphique” ou “poésie objet”. Dans cette disposition en éventail mobile, l'oeil perçoit une exploration de l'espace, et non plus seulement une structuration. Qui ne sent pas, en effet, que la ligne droite et la ligne ondulée qui dominent la composition visuelle de ce poème dépassent de loin en valeur affective la simple représentation du canon et de la couleuvre, ou même l'expression de deux formes de désir sexuel (masculin pour le canon, féminin pour la couleuvre qui évoque Lou) (20)? 19. Le rapprochement dans un même dessin de la ligne droite et de la ligne ondulée (horizontale ou verticale) exprimera donc une large appropriation de l'espace. 6�B*CJ ]�aJ mHph sH. Le corpus sur la guerre : « Le mal » de Rimbaud, « La tour Eiffel » d’Apollinaire, « La guerre » de Max Jacob, « Courage » de Paul Eluard. Translated. Voir Lettres à Lou, Paris, Gallimard, 1969, pp. 1. B*CJ aJ mHph sH(*heY¼ hli? Ici l'équivoque subsiste principalement au niveau verbal, notamment dans l'image qui compare les traits de la pluie à des liens qui tantôt conduisent le poète vers de merveilleuses rencontres dans le monde et tantôt le retiennent. Vues sous cet angle, les ramifications des lignes du poème se transforment en schéma topo graphique. Il a besoin de courage pour surmonter la peur de l'effort prévisible. / / / [0 ¦3 ¥5 Ò7 ¤8 ¨8 Ÿ: �> ö ö ö ö ö ö î é à à Ó Ó Î Å Å Å Å ½ ¸ ¯ „Ğ`„Ğgd% gdvI• $a$gdvI• „Ğ`„ĞgdvI• gdg2¹ „Ğ„Ğ^„Ğ`„Ğgd,(a „Ğ`„Ğgd,(a gde%û $a$gde%û „Ğ`„ĞgdÑ– . . Cf.«Le Livre comme objet», Répertoire II, Id., 1964, p. 120. 6�B*CJ ]�aJ mHph sH +hvI• hvI• 6�B*CJ ]�aJ mHph sH+hvI• hli? Un exemple d'attitude correcte: "Bien que je sois courageux, je n'essaie pas ce poison; je montrerai mon courage dans d'autres cas". Fuir les occasions de pécher n'est pas lâcheté, mais sagesse. Grâce au regard qui lui est particulier Apollinaire rejoint une façon de voir qui nous est depuis toujours familière, mais qu'il surcharge de son lyrisme personnel. Durant ce projet d'écriture qui s'est inscrit dans une séquence sur la poésie en classe de 6ème, il a été demandé aux élèves de choisir l'objet qui leur tenait à coeur et qui avait marqué leur enfance. J'ai d'abord pensé à WordArt sous Powerpoint. Il en va tout autrement dans le cas d' «Il pleut». 6. 24 février 2019. cit., pp. Retrouvez + de 100 000 citations avec les meilleures phrases Le courage, les plus grandes maximes Le courage, les plus belles pensées Le courage provenant d'extraits de livres, magazines, discours ou d'interviews, … Dans ce long profil, dominant le centre du dessin comme son point focal, vient se concrétiser cet effort pour arrêter - pour renverser même - la fuite du temps et des apparences qui est une des préoccupations majeures du poète dans les calligrammes. Celui qui n’a jamais peur n'est pas courageux mais fou. Voir plus d'idées sur le thème calligramme, calligraphie, litterature. Réseau qui a tendance en effet à devenir un labyrinthe, dans la mesure où l'on se perd quelque peu dans les différentes pistes de lecture, hésite quelquefois sur la direction à prendre. B*mHph sH+he%û hli? Plutôt que le geste pur et simple, c'est une action gestuelle plus large qu'on retrouve dans certains des meilleurs calligrammes, s'incarnant moins dans des objets ou des formes humaines que dans [7] des lignes de force qui organisent le poème en profondeur. Un terroriste peut être vaillant, mais son courage est mauvais. - Michel Butor, «Monument de rien pour Apollinaire», Répertoire III, Paris, Editions de Minuit, 1968, p. 301. calligramme: citations sur calligramme parmi une collection de 100.000 citations. OEPo, 409. Poèmes à Lou, OEPo, 420. Dans les rapports d'Apollinaire avec le monde, cependant, le fluide n'est pas moins important que le figé. Le soleil est de retour, le chapeau est de sortie… Nous vous proposons une ressource sur ce thème. Au premier coup d'oeil on y distingue le dessin d'un petit bonhomme que le texte représente comme étant le poète lui-même. Au niveau le plus fondamental du dynamisme créateur toute la poésie d'Apollinaire repose sur un drame de l'espace. TOP 10 des citations Le courage (de célébrités, de films ou d'internautes) et proverbes Le courage classés par auteur, thématique, nationalité et par culture. Toute lettre d'amour est un calligramme de l'avenir. Ainsi écrit-il dans Les Soirées de Paris du 15 novembre 1913 : «Dans la peinture, tout se présente à la fois, l'œil peut errer sur le tableau, revenir sur telle couleur, regarder d'abord de bas en haut, ou faire le contraire; dans la littérature, dans la musique, tout se succède et l'on ne peut revenir sur tel mot, tel son au hasard». B*CJ aJ mHph sH+hWJí hWJí 6�B*CJ ]�aJ mHph sH+hWJí hÛgn 6�B*CJ ]�aJ mHph sH%hÑ– hÛgn B*CJ aJ mHph sHhWJí B*CJ aJ mHph sH ¥ ¬ ­ ´ µ » ¼ ø ù ş # C ! / En même temps l'O majuscule au centre du dessin, s'il figure le trou d'écoulement de l'eau, suggère aussi le soleil qui tombe sous l'horizon, ajoutant à la scène toute l'angoisse du coucher du soleil sanglant que nous connaissons d'après «Zone», «Merlin et la vieille femme» et tant d'autres poèmes.
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